Documental "El Cojo"

Toda una vida dedicada al cine

Como trabaja un proyeccionista de cine

Este video es bastante ilustrativo, sobran las palabras.

El coleccionista Josep María Queraltó

Es un homenaje a este señor, uno de los fundadores de Suministros Kelonik, y un gran coleccionista de proyectores de cine. Aunque está en catalán, una lástima, se puede entender bastante bien lo que muestra. La última parte del video nos enseña sus máquinas de cine de 35 y 70 m.m.

Cinema Paradiso

Hoy me toca hablar de esta película, Cinema Paradiso, Ganadora de un Oscar a la película de habla no inglesa en 1989, Globo de Oro en su misma categoría, premio especial del jurado de Cannes en el mismo año, y algún otro premio más. Todo un palmarés para una película que cualquier operador no debe dejar de ver. La película es un fantástico homenaje al género cinematográfico y la amistad.
Nosotros la pudimos ver esta misma mañana y como no, la emoción nos embriagó desde el primer minuto.

En los ochenta, un prestigioso director de cine (Salvatore, Totó) recibe una llamada de su madre que le informa del fallecimiento de su amigo Alfredo. Sobrecogido por la noticia, su memoria le transporta a los años cuarenta que siendo un niño empieza su amistad con Alfredo, el proyeccionista del cine de su pueblo, una experiencia que marcará su vida para siempre, además de ser un homenaje a las estrellas de cine y las películas de esos años.
Totó en su infancia, muestra un especial interés por el cine y la cabina del cine del pueblo y entabla una amistad por encima de todo con Alfredo.

Lo emotiva que es esta película y la similitud que tiene conmigo, me hacen calificarla como mi "preferida". Recuerdos mis primeros pasos en los 80 por el Cine Echegaray de Málaga, cuando Tobarias y Manolo Rubio me enseñaban los primeros fotogramas y trozos de películas de 35mm., mi inquietud iba en aumento y mis preguntas se multiplicaban por dos cada día, pero mi misión en esos años era otra en ese cine. En cualquier caso los paralelismos son similares pero en otra época.
No sé cuantas veces habré visto esta película, pero cada vez que la veo no deja de emocionarme, la recomiendo siempre a los operadores de cine incluso si la vieron antes de ser operadores. Recordar los inicios de un operador con "Cinema Paradiso" es magnífico.

El mantenimiento del equipo de proyección

Antes de empezar a trabajar en una galería de proyección, debemos tener claro y conocer todas piezas y componentes que tiene cualquier dispositivo en la cabina de proyección. De este modo nos aseguramos que conocemos el equipo y hasta donde podemos realizar nuestro trabajo. Cada cabina, tiene que tener su plan de trabajo de mantenimiento y de limpieza del equipo.
Es fácil y existen muchas formas de planificarse este trabajo, que no olvidemos forma parte del oficio del proyeccionista. Con un buen mantenimiento y limpieza del equipo de una cabina de proyección tendremos gran parte del éxito de un buen proyeccionista. Yo os dejo un plan muy básico que llevamos a cabo en nuestras cabinas de proyección, y que dependiendo del tipo de proyector, sistema de largometraje o los diferentes elementos que componen la cabina se pueden reajustar. En cualquier caso debemos basarnos en lo que nuestro instalador o la marca de los equipos nos recomienden.

En el apartado del aceite de crono debemos anotar los cambios por cada sala, debe de existir una
agenda de cambio de aceite en donde se especificará que día se le cambia el aceite, a que hora (reloj linterna) y el próximo cambio. Teniendo en cuenta que hay que cambiar el aceite del crono cada 500 horas y anotar si existen perdidas de aceite.
Las correas del crono hay que cambiarlas cada 6 meses, debe de apuntarse también cuando le corresponde el próximo cambio. Siempre que se cambie la correa interior hay que limpiar bien los rodillos de aluminio y dejar un trozo de papel en la base para observar posibles pérdidas.
En el apartado de lámparas tenemos en cada tapa de la linterna un planin de giros y cambios de lámparas, aquí debemos de tener en cuenta que los giros axiales de las lámparas se harán cada 500 horas y se anotarán todo lo que creamos necesario sobre la lámpara.
La limpieza de la cabina y el material de proyección hay que llevarlo a cabo según las especificaciones del cine debe de existir un planin específico para cada cine. Hay que tener en cuenta que el crono debe de estar limpio en todos sus componentes, rodillos, presores, rodillos dentados, rodillo de cruz, etc. se debe de cuidar mucho que la limpieza de esta zona sea exquisita. Para ello utilizar brochas, cepillo de dientes de cerdas duras, compresor, etc.
Hay que observar que todos los rodillos giren sin ningún problema y tener en cuenta que hay que limpiar el eje de cada uno de ellos a juicio del operador, anotando un seguimiento de ese mantenimiento dividiendo el apartado de crono y plato. Mucho cuidado con utilizar aceites tipo 3 en 1 para los ejes de los rodillos, no es recomendable, ya que no es específico para ese tipo de ejes.

Un guiño a los compañeros del Curso de Sevilla

Como muchos sabéis el curso que se está realizando en Málaga también se hace en Sevilla. También Organizado y Financiado por: La Consejería de Empleo de la Junta de Andalucía, con la colaboración del Fondo Social Europeo.
Hoy visitaban las instalaciones de Nervión Plaza en Sevilla. Visita que tenía varios objetivos, ver el contenido y la forma de trabajo de esta Galería de Proyección que está gestionada por José Ramón y recopilar información sobre el Cine Digital y el sistema 3D . Los recibimos a las 10 de la mañana y su impaciencia y sus ganas de verla rezumaban desde el principio.
Durante casi una hora y media han mostrado mucho interés por el sistema analógico de 35mm basando sus inquietudes pricipalmente en el mantenimiento, la proyección, la mecánica de trabajo, los horarios, etc.
Después de la pausa les mostramos el funcionamiento del crono Victoria 5 y sus peculiaridades, las correas, los piñones de bloque de cruz y obturador, el aceite, las poleas, etc. Les surgieron algunas preguntas que estaban relacionadas con este crono o con el plato, y que con mucho gusto les intentamos responder desde nuestra experiencia.
Y como postre, el sistema digital y el 3D. Es fascinante ver las ganas que tenían de ver el sistema completo, el servidor, el proyector, el sistema 3D; elementos que son novedosos para nosotros y que nosotros nos formamos día a día. Básicamente profundizamos en el mundo del Cine Digital diseñado en las cabinas de cine, es decir, qué se pueden encontrar en un cine con este sistema y qué terminología se utiliza en esta nueva tecnología que se aproxima a las cabinas de nuestros cines.

Agradezco a Salomé y a Paco (el docente),el interés mostrado y el interés de ver estas magníficas instalaciones con sus alumnos.
....y por supuesto a los alumnos, que mostraron muchas ganas y paciencia. Espero que en esta visita hayáis sacado algo positivo, os deseo que tengáis un futuro próximo en cualquiera de las cabinas de proyección que tenéis en vuestra ciudad.

El mando de encuadre o mecanismo de encuadre.

A veces, por motivos no determinados, al enhebrar la película en la ventanilla y el rodillo de cruz de malta, la imagen no coincide con la apertura óptica, es decir, que al proyectar presente parcialmente dos cuadros o fotogramas consecutivos. A este problema se le denomina "DESENCUADRE", y puede producirse por haber centrado mal la película al enhebrarla en el crono, o por un empalme defectuoso en el transcurso de la proyección.
Es el operador quien corrige, este defecto con la mayor brevedad posible, actuando sobre el "Mando de Encuadre".
Este "Mando de Encuadre" desplaza mecánicamente la película por medio de un pequeño giro del rodillo de cruz de malta. Este giro se consigue por medio de unos engranajes con mando por medio de una empuñadura exterior.
Lo que realmente realiza este mando es avanzar o retardar, con relación al rodillo de cruz, el momento en que el rodillo y vástago del tambor de excéntrica penetra en la ranura o calle de la cruz. Este avance o retraso sitúa al fotograma correctamente frente a la apertura óptica.
Es evidente que siempre, al enhebrar la película en el crono, saber en que posición está la cruz con relación a la excéntrica y en que posición con respecto al mando de encuadre. La posición ideal para el enhebrado será aquella en la que la cruz acabe de abandonar la ranura, yo personalmente le denomino "PUNTO MUERTO", de esta forma nos proporcionará un encuadre perfecto desde el inicio de la proyección.
El Mando de Encuadre debe de estar en la zona central de su recorrido, con el fin de poder corregir cualquier desencuadre con el mayor margen de movimiento a derecha o izquierda.

Desvelamos el secreto de la Cruz de Malta y el Obturador

Os dejamos un documento en flash, para imprimir y sorprender a vuestros compañeros en el cine. El secreto de la imagen en el cine, el poder de los 24 fotogramas por segundos, el escamoteo, etc.
Aunque la primera parte está muy centrada en una Cinemeccanica Victoria 5, se puede extrapolar a casi cualquier proyector.

Todo vuestro.....

Formatos de proyección en el Cine

Los Formatos en el Cine


Formato Mudo. 1’33.

Con una relación de proporción de 1:1’33. El formato es 1’33 veces más ancho que alto. El formato en proyección tiene unas medidas de 23’00 x 17’25. (Ancho x Alto). Es el formato que se utilizó en la etapa muda del cine.

Formato Normal. 1’37.

Con una relación de proporción de 1:1’37. El formato es 1’37 veces más ancho que alto. El formato en proyección tiene unas medidas de 21’11 x 15’30. (Ancho x Alto). Es el formato que se utilizó tras la implantación de la banda sonora en las películas y similar a la televisión 4:3

Formato Panorámico. 1’66.

Con una relación de proporción de 1:1’66. El formato es 1’66 veces más ancho que alto. El formato en proyección tiene unas medidas de 21’11 x 12’65. (Ancho x Alto). Es el formato panorámico europeo por antonomasia. Cada vez es menos utilizado, casi en desuso, la implantación del formato americano es evidente.

Formato Panorámico. 1’85.

Con una relación de proporción de 1:1’85. El formato es 1’85 veces más ancho que alto. El formato en proyección tiene unas medidas de 21’11 x 11’35. (Ancho x Alto). Es el formato panorámico americano por excelencia, ellos lo llaman FLAT.

Formato Scope o Anamórfico. 2’35.

Con una relación de proporción de 1:2’35. El formato es 2’35 veces más ancho que alto. El formato en proyección tiene unas medidas de 21’11 x 18’20. (Ancho x Alto). Por supuesto debemos anteponer un objetivo anamórfico con un índice de compresión/ampliación de 2x para desanamorfizar la imagen y multiplicar por 2 el ancho de la pantalla.

Gráficos orientativos

Formato en desuso

Existe también el formato panorámico 1’75, con unas medidas de 21’11 x 12’00. Ampliamente utilizado hace tiempo como alternativa intermedia a los otros panorámicos, en muchas salas usaban este formato que les permitía pasar películas con formatos 1’66 y 1’85 sin que llamase mucho la atención.