Antes de enhebrar...

Antes de empezar el enhebrado de la película por el crono debemos de tomar una serie de precauciones esenciales. En la cabina de proyección debe de haber algunos materiales básicos de limpieza para el crono. Hay que tener en cuenta que todo el paso de la rodillería del crono debe de estar limpia antes de proyectar, de este modo evitaremos que las partículas de suciedad se adhieran en la cinta o en cualquier caso ayudamos a no empeorar la copia. Es muy cómodo usar brochas y bayetas que no suelten pelusa por la parte de la ventanilla de proyección, patines, pista deslizadera, etc., para los rodillos dentados usaremos cepillo de dientes; estos eliminan, sin dañarlos, las costras que se pegan en estos rodillos.
En los patines y en la pista deslizadera suele pegarse, tras cada pase, una costrita de suciedad que a veces es difícil de quitar, unos palitos de madera nos solucionan este problema, podremos rascarle hasta su eliminación sin dañar estos elementos que son fundamentales en la proyección.

Se recomienda usar un grupo de aire a presión o compresor de aire, este nos facilita el trabajo eliminando las partículas con mejor precisión. Es conveniente usarlo al menos una vez al día y dedicarle unos segundos por la zona del paso de película.

Entre cada pase y justo antes de enhebrar haremos incapie en estas zonas. De la correcta limpieza del crono depende una correcta proyección.

Mucho cuidado con las ópticas y evitar tocar con los dedos las lentes más cercanas a la ventanilla. Su limpieza ha de hacerce con materiales habilitados para la limpieza de lentes fotográficas.

Mi recomendación: una bayeta, un cepillo de dientes de dureza media, un par de brochas o paletinas, bastoncillos de algodón, alcohol isopropílico, kit de limpieza de lentes, compresor de aire, palillos de madera.

Cada proyector o crono tiene su metodología de trabajo, pero básicamente si se siguen estos simples pasos tendremos un equipo correcto y limpio para una perfecta proyección.

El Enhebrado desde el plato al crono...

Otro video que os dejamos para que lo disfrutéis...

Otro video interesante de una Victoria-5 en marcha

El Rack de sonido

Es uno de los elementos principales de la cabina de proyección. En el se encuentran ubicados diferentes aparatos que pasamos a describir brevemente:

Rack o mueble: Es el armazón donde va colocado cada uno de los componentes.

Mando de control: Está ubicado en la parte superior, es un interruptor que alimenta todo el rack. Suelen llevar unos conectores del cable de señal del lector analógico, uno en posición Normal y otro reserva para el amplificador reserva.

Procesador de sonido: Es el encargado de procesar la señal de la célula solar o el lector digital del proyector. Normalmente son procesadores de la marca Dolby, y son ellos los que procesan la señal y la convierten en los 6 canales de sonido. Existen otros modelos y tipos, en cualquier caso, todos llevan un previo.

Etapas de potencia: Etapa de potencia, amplificador de potencia o etapa de ganancia son los nombres que se usan para denominar a un amplificador de audio. La función del amplificador es aumentar el nivel de una señal, incrementando, para ello, la amplitud de la señal de entrada mediante corrientes de polarización (voltaje negativo, voltaje positivo) en el transistor de salida.
Divisor de frecuencias o crossover: es el encargado de dividir las entradas en diferentes rangos de frecuencias, graves, medios y agudos.

Amplificador reserva: es un amplificador de reserva monofónico de emergencia. Se utiliza en casos extremos cuando el procesador de sonido deja de funcionar, no es habitual usarlo.

El rack también puede llevar elementos auxiliares u otros procesadores que trabajan con o sin el procesador principal, como el DTS, SDDS, DMA 8 plus, etc.

Otro video interesante del bloque de cruz de malta

En este caso de una Century. Es bastante ilustrativo y muestra fielmente el funcionamiento de un rodillo de cruz de malta.

El enhebrado en una Victoria-5

El enhebrado en un crono es muy simple. Hay muchos cronos que colocan un croquis para guiar al operador cual es el recorrido por sus rodillos. En Cinemeccanica no tenemos esa ventaja, pero lo ilustramos en esta foto.
La linea roja es el paso de la película por el crono en la Victoria 5.

Funcionamiento del bloque de cruz de malta

El eje del rodillo amarillo va a una velocidad constante accionado por el motor de la máquina, cuando el saliente entra en la calle de la cruz de malta, la hace girar y se desplaza un cuarto de vuelta, moviendo el eje del rodillo de cruz de malta, cada cuarto de vuelta un frame o fotograma.
Cuando se produce el movimiento del rodillo de cruz de malta y como consecuencia un tirón de la película, el obturador interrumpe la luz de la linterna, de esta manera el ojo humano no percibe la el tirón ya que la hace en 1/96 parte de segundo. En la mitad del tiempo de exposición de fotograma, el obturador vuelve a tapar la luz de la linterna, de este modo compensa la luz y evita el cansancio retiniano, produciendo 48 centelleos por segundo. A esta compensación se le denomina escamoteo.

Detalles en el crono, ventanilla y formato

Al menos tres rodillos en un crono son dentados o con dientes.
El superior y el inferior son denominados Rodillos de Arrastre y el rodillo que se encuentra debajo de la ventanilla es el Rodillo de Cruz de Malta.
Podemos ver también abajo a la izquierda los lectores de sonido analógico y digital (cajas negras) que apuntan sus objetivos a los Leds Rojos o Laser Rojo que están dentro del tambor de sonido.
La torreta porta-objetivos con sus dos ópticas, panorámica y scope.

Componentes de la cabina de proyección

Vamos a ilustrar que componentes tenemos en una cabina de proyección.

Podemos distinguir en la foto:

Rack de sonido (a la derecha)
Proyector (en el centro) compuesto de linterna, pie de máquina, bancada y crono.
Sistema de largometraje o Platos
Rectificador (a la izquierda)

Es evidente que cada sala tiene un cuadro de potencia eléctrico. Este cuadro alimenta cada uno de los componentes, anteriormente descritos, con su protección correspondiente. El sistema de alumbrado de la sala también está independiente por cada sala.

El sincronismo de la imagen y el sonido

Para el perfecto sincronismo entre la percepción visual y auditiva ha de existir una relación fija, en la película, entre la imagen que se proyecta en la ventanilla de proyección y la que pasa al mismo tiempo frente al lector de sonido analógico, que se encuentra adelantado en relación a la ventanilla de proyección.
Esta distancia está fijada en 19 de fotogramas o frames, quiere decir, que al impresionar la película, la distancia que hay entre el fotograma que se proyecta y cabeza lectora de sonido analógico es de 19 de fotogramas. Esta distancia ha de respetarse en la proyección de la película. La banda de sonido impresa junto al fotograma NO CORRESPONDE a ese fotograma, sino al de una imagen situada, más adelante, en el sentido de la marcha de la película y en consecuencia 19 fotogramas o frames antes.
Es estándar que todos los fabricantes de proyectores de 35mm existentes en el mercado, cumplan este requisito. El proyeccionista, al enhebrar la máquina, sabe que cantidad de bucle debe de dejar en la salida del rodillo de cruz de malta y se asegura que mantiene la distancia establecida.
Un bucle excesivo retrasaría el sonido de la imagen proyectada o viceversa. Normalmente existe una tolerancia de retrasos de 2 o 3 fotogramas, sin que sea apreciable el desincronismo.

Montaje de películas

Ayer comenzamos el tema del montaje con dos películas, "Rossini" y "Un Paraiso bajo las estrellas".
La primera con formato Scope, se le han añadido dos trailers, en panorámico FLAT, antes de la película y una cola opaca para el cambio de objetivo justo antes del comienzo del film.
Hemos cortado a conciendia varios fotogramas por varias zonas de la película, de este modo, hemos trabajado de lleno con los empalmes, decidiendo donde cortar, sanear, pegar, etc y poner varios problemas que serán frecuente encontrar cualquier día en cabina. Se montó de HEAD-Principio para darle la vuelta al final de su montaje en la rebobinadora.
El primer grupo ha terminado el montaje en 3 horas y media y estaba compuesto por 6 alumnos.

La segunda película con formato FLAT, se le han colocado dos trailers y cola de inicio. Tambien se ha cortado en varias zonas la película, para que eveluasen y empalmasen la cinta a su criterio, siempre teniendo en cuenta las normas básicas de los empalmes. Este grupo tambien ha completado su trabajo en tres horas y media y estaba formado por 7 componentes.

Deterioros en copias

El deterioro con las películas de poliester, es menor que el de las películas de nitrato de celulosa y acetatos de celulosa, pero no no están exentos de las rayas en proyección tanto en brillo como en la emulsión.
En este gráfico se muestra los posibles deterioros que puede sufrir la película, aunque como he comentado antes, el poliester es un material muy duro y es poco frecuente ver esos daños.

Hace mucho tiempo que no veo una película, comercial actual, que sufra como las de antes, esto en parte puede ser por dos factores, una que las películas en cartelera cada vez duran menos y la otra es evidente, el tipo de material utilizado como soporte.